一、过小孤山到大孤山讲解？

《过大孤山小孤山》选自陆游的日记体游记《入蜀记》，是作者在宋孝宗乾道六年八月一日和八月二日的两则日记。当时，陆游被起用为夔州(现四川省奉节县)通判，由故乡山阴(现浙江省绍兴市)出发赴任。途中以日记记行，集成日记体游记《入蜀记》。这两则日记，就是作者路过小孤山(今江西彭泽县北)和大孤山(今江西九江市东南)时所写的两则日记。内容除记述山川形胜、民情风俗外，还涉及一些传闻轶事、诗文掌故，并曲折地寄托了作者对国事的感慨之情。由于文章是日记体，所以写来并不刻意求工，而是在质朴随意的记录中，自然形成了清新淳朴而又浑厚蕴藉的意境，很值得仔细玩味。

文章共分三段，分别记录了过烽火矶、小孤山、大孤山时的见闻和感受。

第一段写过烽火矶。这一部分，作者抓住了自己在不同方位对景物的不同感受，真切地传达出烽火矶景物的特点。开始，作者认为烽火矶不过是南朝“列置烽燧”处之一，似乎没有多少游兴。后来“自舟中望山”，所见也不过“突兀而已”，但抛锚停船于矶旁，却一下子发现了妙处。作者先概写临江矶石形状和色彩的突出之处，又把一个特写镜头对准了那一块如“宝装屏风”的大石，写其“杰然特起”的形态，写其“丹藤翠蔓，罗络其上”的特殊风采。在饱览江山秀色以后，作者意识到是因为风静舟慢、加上深秋以后水位下降，所以见到这一番美景，于是联想起杜甫的诗句，感叹只有慢行细看，才能领略景物的妙处。这一段，陆游用平平的开头引出一段胜景，让人们跟他一起享受意外的惊喜发现，并通过这一发现，悟出一个带有哲理的观景方法。

第二段写游小孤山。如果说写烽火矶是将观察的镜头由远及近摇来，给人由平到奇的感觉，那么写游小孤山，却是先声夺人，一开始就拿它与“皆名天下”的金山、焦山、落星等“江中独山”相比，写其“峭拔秀丽”超过诸山。又从远近变化、季节、气候变化的角度，介绍其“愈近愈秀”、“姿态万变”的具体特点，得出“信造化之尤物”的结论。接着笔锋转到对庙宇的介绍上来，写祠宇荒残，不能“与江山相发挥”，又简略介绍了庙的方位、匾额、神祗，顺带还交代了修庙轶事，介绍了澎浪别祠，再联想起前人诗句，纠正了传说者的谬误，这一笔笔写来，看似随意点染，却已将小孤山的特点渲染出来，造成了一种秀丽悠远而略带孤寂的氛围。作了如许铺垫，作者才直接写到自己“晚泊沙夹”，“以小艇游庙中”的情景。在“烟雨空濛，鸥鹭灭没”之中，作者久久地留连徘徊，那江山胜景、那荒残的庙宇、那关于小姑的传说、那一两声悲壮的鹘鸣，在一派烟雨之中，组成了一幅苍劲悲凉、意味深长的画面，一种含蓄隽永的意境深深感动着读者。这一部分，作者熔江山景物、历史掌故、民间传说和自己的感受为一炉，看似随意写来，却笔笔围绕小孤山，写出了一种特殊的气氛，曲折地传达了作者的无限心事和感慨。

第三段写过大孤山，晚抵江州。这一段，作者把大孤山放在一个广阔的背景中去描写，又择要介绍了江州的地理沿革情况和景物特点。开始，作者通过自己八月二日早晨的行止情况，介绍了江上忽而风云腾涌，忽而开霁放晴的天气变化，接着又借李白“开帆入天镜”的诗句，写出彭蠡口一带江面的辽阔，这才将大孤山放入画面，将其与西梁小孤二山比较，简洁地勾勒出它“状类西梁”而“四际渺弥”“望之如浮水面”的特点。最后，又介绍了这一带江水清浊分野，“合处如引绳，不相乱”的奇景。这样，虽然真正落在大孤山上的笔墨不多，但大孤山的雄姿，仍然在一个辽阔的背景中被衬托出来。写晚抵江州，作者随手记下了当地地名、区划、管辖情况的历史变化，又描写了“岸土赤而壁立”和湓浦水清“不与江水乱”的景物特点，最后总结六天来的行程，对用四天半时间逆流行驶七百里的成绩流露出满意的心情。这一段虽然有两层意思，却一气呵成，节奏比较明快。

这篇游记的三段景物描写虽然各具特色，富有变化，但行文的朴实真切、自然流畅却是一致的，显示出一种笔到意随、朴实浑厚、耐人寻味的风格。

二、过小孤山大孤山朗读？

《过小孤山大孤山》是南宋文学家陆游创作的一篇散文。这篇散文分为三段。第一段是写烽火矶的奇异景色。第二段是写小孤山的峭拔秀丽。第三段是写大孤山的雄伟壮奇。这篇散文线索明晰，层次清楚，对比衬托，相得益彰。

朗读，是把文字转化为有声语言的一种创造性活动。是一种大声的阅读方式。

三、过小孤山大孤山游踪

创作背景

　　陆游自乾道二年（1166年）罢官以后，在家闲住了四年之久，直到乾道五年（1169年）十二月，才勉强给了一个夔州通判的职务。当时陆游已四十五岁，因病久不能赴任，第二年初夏才携家带眷由故乡动身。他沿着长江行进，途经江苏、安徽、江西、湖北、湖南等省，最后经过山势险峻、波涛湍急的三峡，终于到达四川，他把沿途见闻写入了《入蜀记》。这篇散文是他在八月一日和二日两天，路过小孤山与大孤山时的日记，着重描述了小孤山与大孤山的美丽风光。

赏析

　　本文是游记，写山川景物形象，并在其中蕴含着丰富的情趣和韵味。作者船行于长江小孤山至大孤山一段，所见所游，非止一处，为避免重复单调，需要用精彩的变化的笔墨，抓住各处景物特征进行描绘。文中写烽火矶“嵌岩窦穴，怪奇万状，色泽莹润”，写峭石’‘杰然特起”.“丹藤翠蔓，罗络其上，如宝装屏风”，写小孤山“碧峰巉然孤起，上干云霄”，写澎浪矶“虽无风，亦浪涌，盖以此得名”，写大孤山“四际渺弥皆大江，望之如浮水面”，只寥寥几笔就描绘出鲜明独特的形象。

　　由于景点多，仅是孤立地写出特征，也可能会失之分散。作者注意了景点间的联系。一是各处景物虽千姿百态，但又均有山与江水相互生发辉映的描写，构成整体背景，使景物在多样中见统一；二是注意各景点地理位置上的联系。文章屡次写江流和船行，即在分散的景点中贯以线索。至于写澎浪矶和小孤山，“二山东西相望”，写大孤山时又与小孤山作比，更见出其间联系，从而由各景点共同组成一幅完整的长江山水图。

　　在各景点中，以对小孤山的猫写最为充分。作者用笔灵活多变，从各个角度写这一江中绝景。既随角度变化显现作者是在江行中览眺景物，又从多个角度充分展现了山水景物的千姿百态。

　　作者在记述山川景物、名胜古迹过程中，随时触合抒情和议论，并将有关的传闻轶事、前人诗句都信手拈来，还随笔写出郡县沿革、地形防戍等情况，丰富了作品的内容，使写景记游具有思想深度，同时亦为景物添彩生色，使一景一物似乎都带有诗的灵气，文的推致，神话的氛围，历史的积淀，诗文传说与胜景相互映发，更为引人入胜。

　　作为散文，所描摹的山水形象，与用诗歌写出的山水形象是有差别的。文贴近山水的本来面貌，写得具体，而诗则是写意的，境象与情思都升华得更为高远一些。在陆游之前，苏轼有咏大孤山小孤山的著名题画诗《李思训画<长江绝岛图>》：

　　山苍苍，水茫茫，大孤小孤江中央。崖崩路绝猿鸟去，惟有乔木搀天长。客舟何处来？棹歌中流声抑扬。

　　沙平风软望不到，孤山久与船低昂。峨峨两烟鬟，晓镜开新妆。舟中估客莫漫狂，小姑前年嫁彭郎。

　　诗的最后两句，为陆游文中所引，但诗中以浪漫之笔写得煞有介事，而文中仅作为诗家浪漫想象的妙语，并对有关传说予以考校。苏、陆二家，一诗一文。苏诗是凌空飘飏的，所展现的形象，真有“山苍苍，水茫茫”“沙平风软望不到”的感觉，而陆文则是脚路实地，从多种侧面，作了细致真实的描写。苏诗能启发我们展开想象的翅膀，陆文则让我们如同身临其境。对比之下，可以显见其差异。但这种差异，是体现着文学艺术手段的丰富多样，并无高下优劣之分。

四、过小孤山大孤山主旨？

本文通过描写所见的景物特色，表达了热爱祖国大好河山的感情，也流露出作者的爱国忠君之情。

五、过小孤山大孤山的主旨？

主旨： 本文通过描写所见的景物特色，表达了热爱祖国大好河山的感情，也流露出作者的爱国忠君之情。

六、过小孤山大孤山的注释译文？

八月一日，（船）经过烽火矶。南朝以来，从武昌（今鄂城）到京口，依次设置了很多（报警的）烽火台，这座山应该是其中之一。从船上看山，只是见到高耸的山峰罢了。等到抛锚停船后，（我）走过山下，（看到）裂缝的岩石和各式的洞穴，奇形怪状，色彩光亮润泽，也和别的石头不大一样。又有一块巨石，与烽火矶不相连。高峻雄伟地拔地而起，高约一百多尺，有红藤绿蔓蒙络在它上面，像宝石镶嵌的屏风。

这一天，风平浪静，船走得很慢，又因为深秋，江水较浅，所以能看到这里的一切美景，（正像）杜甫所说的“幸有舟楫迟，得尽所历妙”。

七、过小孤山大孤山通假字？

一词多义

1)过

过小孤山大孤山 经过

无乃尔是过欤 经过

过秦论 指出过失

则知明而行无过矣 过错

今公子故过之 拜访

2)幸

幸有舟楫迟，得尽所历妙 幸亏

幸可广问讯 希望

妇女无所幸 宠幸

3)信

信造化之尤物也 确实

低眉信手续续弹 随意

信臣精卒陈利兵而谁何 忠信

欲信大义于天下 通“伸”，伸长

4)临

三面临江，倒影水中 接近

临不测之渊，以为固 从高处向低处看

州司临门，急于星火 来到

未尝不临文嗟悼 面对

3．词类活用

1)如宝装屏风 名词作状语，用宝石

2)微雨，复以小艇游庙中 名词作动词，下雨

3)掠江东南去 名词作状语，往东南

4)岸土赤而壁立 名词作状语，像墙壁一样地

5)上干云霄 名词作状语，向上

6)晚泊沙夹 名词作状语，在晚上

把握句式　

1.判断句

此山当是其一也

信造化之尤物也

东坡先生所谓“舟人指点岸如赪”者也

2．状语后置句

若稍饰以楼观亭榭

3．省略句

及抛江(吾)过其下

复以小艇游(于)庙中

南唐为奉化军节度，今为定江军(节度)

其间一日阻(于)风不行

4．被动句

其间一日阻风不行

八、《过小孤山大孤山》写了哪些景点？

《过小孤山大孤山》写的景点有：烽火矶、彭浪矶、小孤山、彭蠡口、庐山及大孤山、江州泊湓浦。一、文章中描写了景物的以下特点：

1、烽火矶：嵌岩窦穴，怪奇万状，色泽莹润2、峭石：杰然特起，丹藤翠蔓，罗络其上，如宝装屏风。3、小孤山：碧峰巉然孤起，上干云霄，冬夏晴雨，姿态万变，祠宇极于荒残。彭泽都昌：烟雨空濛，鸥鹭灭没。4、大孤山：四际渺弥皆大江，望之如浮水面。二、描写景物特征的方法：烽火矶：运用色彩词、点面结合，比喻修辞、精笔描摹小孤山：对比、不同角度的描摹大孤山：对比、想象描摹 各景点均与江水相互生发辉映，构成整体背景，使景物在多样中见统一。扩展资料：《过小孤山大孤山》由南宋爱国诗人陆游所写，以游踪（移步换景）为线索，文中多次写到江流与船行，为分散的景点贯以线索——完整优美的长江山水图诗文传说的引用、郡县沿革和地形防戍等说明，丰富了作品的内容，使写景记游更具有思想深度，充满历史的积淀。诗文传说增添了神话的氛围，更显空灵雅致与所描绘的胜景相互映衬，更为引人入胜。

九、过小孤山大孤山的文言虚词？

自数十里外望之（代词，指代小孤山）

信造化之尤物（结构助词，的）

徙倚久之而归（时间名词后的助词，无实意）

复以小艇游庙中（用，靠）

十、过小孤山大孤山运用典故？

舟中估客莫漫狂，小姑前年嫁彭郎：引自苏轼《李思训画<长江绝岛图>》。估客，贩货的行商。漫狂，纵情、放荡。世俗将彭浪转称彭郎，将小孤转称转称小姑，并传说彭郎小姑婿。